2022-9-2 純純
在筆者剛學習動效那會兒，因為執(zhí)著于鉆研軟件技法，而忽略了動效的基本原理，導致作出了很多生硬的動效設計。和很多事情一樣，動效設計如果違背了自然規(guī)律，必定會損害產品的可用性。
在用戶界面中，動效不僅僅是一種視覺裝飾，而是一種強大的力量，它可增強產品參與度并擴展設計交流的范圍。
本文給大家介紹了十二項最基本的動效設計原理，這些都適合用于UX/UI設計項目中，是非常有用的運動原理，建議收藏反復食用。
緩動效果模擬了現(xiàn)實世界中對象隨時間加速或減速的方式，它適用于所有運動的元素。自然界中沒有東西是從一點呈線性地移動到另一點。現(xiàn)實中，物體在移動時往往會加速或減速。我們的大腦習慣于期待這種運動，因此在做動畫時，應利用此規(guī)律。自然的運動會讓用戶對你的應用感覺更舒適，從而產生更好的總體體驗。
線性動畫
沒有任何速度上的變化的的動畫稱為線性動畫，如坐標圖所示，運動的曲線成直線狀態(tài)。這種動畫效果往往顯得很僵硬，不自然，讓用戶覺得不協(xié)調。一般來說，應避免線性運動。
緩出動畫
運動的開頭速度很快，結尾處逐漸減速的動畫稱為緩出動畫。運動曲線呈拋物線狀態(tài)，緩出動畫最適合界面里面的動效，快速的入場給人反應很快的感覺。
緩入動畫
和緩出相反，緩入動畫是開頭慢結尾快，這就像自然落下的球體一樣，速度越來越快。但是，從交互的角度來看，緩入可能讓人感覺有點不自然，因為結尾很突然；在現(xiàn)實中移動的物體往往是減速，而不是突然停止。緩入還有讓人感覺行動遲緩的不利效果，這會對網站或應用的響應速度給人的感覺產生負面影響。
緩入緩出動畫
把緩入和緩出曲線連接在一起，就是完整的緩入緩出動畫，它的運動過程可以想象一輛汽車從起步到停車的動作，可以實現(xiàn)比單純緩出更生動的效果。由于開頭慢、中間快和結尾慢，動畫將有更強的對比，會讓用戶感到愉悅。
因此，緩動原理實際上是使動畫不再那么尖銳或生硬的過程。
變形是由一個形態(tài)變成另一個形態(tài)，這種形變是動畫里最引人注目的。通過元素形態(tài)的轉變，告知用戶元素的狀態(tài)或作用發(fā)生了改變。
例如這個下載動畫，下載完成后變形為按鈕，其實是符合用戶預期的。這種無縫轉換，可以提高用戶的認知度，提
升了動畫的連貫性。
在動效中，利用擠壓變形原則能夠喚起用戶的主觀記憶。是剛性的還是柔軟的，通過物體運動的變形狀態(tài)就能很好的體現(xiàn)出來。
當元素被克隆時，可表達出元素與元素之間的某種連續(xù)性。在此原理中，如何讓物體的出現(xiàn)和離開具有連續(xù)性、關系和過渡，是信息準確傳遞的關鍵。
例如這個發(fā)布按鈕，點擊它會創(chuàng)建多個新對象，引導注意力，非常清晰的表達了他們之間的關系。
還有這個運動健康頁面，在添加練習項目時，從主按鈕克隆生成一系列練習項目，選擇完成后原路返回。
利用覆蓋原理能讓原本有限的空間得以延伸，用以顯示額外的可見元素，補償了用戶體驗中的單一統(tǒng)一視野或“客觀視圖”。覆蓋原理在UI設計中常用于列表橫滑，通過覆蓋，隱藏相關操作，以減少視覺上的干擾。
在某種程度上，作為設計師，“層”的概念是顯而易見的，不言而喻。我們用層來設計，層的概念被深深地內化了。但是，我們必須小心區(qū)分“制作”和“使用”的過程。
作為不斷參與“制作”過程的設計師，我們要非常熟悉我們正在設計的物體的所有部分（包括隱藏部分）。然而，作為用戶，那些不可見的部分是根據(jù)定義和實踐，在視覺和認知上隱藏的。
偏移和延遲原理是表明元素之間的層級與關系，在新元素入場時利用偏移和延遲讓信息或界面元素按照秩序進退場，定義對象關系和層次結構。
在上面的示例中，浮動操作按鈕 (FAB) 轉換為頭部背景。數(shù)據(jù)圖表在時間的延遲下依次出現(xiàn)，暗示用戶這里的信息與其他元素之間的區(qū)別，吸引用戶注意力。
遮罩是決定元素變化的結果是什么，通過暫時使對象顯示和隱藏，以連續(xù)無縫的方式轉換，保持了敘事流程的效果。雖然對象本身保持不變，但因為它有了邊界和位置，這兩個因素決定了對象是什么。
例如這個轉動的咖啡杯，借助遮罩，通過改變logo的位置和吸管的朝向，造成杯子在自轉的假象。
在上面的例子中，音樂封面改變了邊界形狀和位置，但沒有改變內容。轉換發(fā)生在用戶執(zhí)行操作后激活，是相當巧妙的技巧。
父子關系是將界面元素關聯(lián)起來的重要原則，創(chuàng)建出空間和時間層次關系。它最適合作為“實時”互動，例如拖動列表順序時，其他信息會同步跟上。
回想一下，很多元素屬性都可以創(chuàng)造這種聯(lián)動的繼承關系，例如不透明度、位置、旋轉、縮放、形狀、顏色等。
文本和數(shù)字的變化是如此普遍，以至于我們忽略了它們，而我們卻沒有給它們帶來區(qū)別和嚴謹來評估它們在支持可用性方面的作用。
數(shù)字和值表示現(xiàn)實中正在發(fā)生的事情，既可以發(fā)生在實時活動中，也可以發(fā)生在非實時活動中。它可能是時間、收入、速度、游戲得分等。當我們使用動態(tài)的數(shù)值變化時，它激活了一種“神經反饋”，用戶會覺得自己與這些數(shù)值有關聯(lián)的。如果這些值是靜態(tài)的，就感覺與現(xiàn)實的聯(lián)系會減少。
數(shù)值的變化在各類金融理財和日歷APP中經常出現(xiàn)，數(shù)據(jù)的動態(tài)表達和交流可能會對數(shù)據(jù)的價值產生影響；如上圖中的數(shù)值的動態(tài)變化，讓用戶感知到自己可能有能力影響到數(shù)據(jù)，提升了參與活動的意愿。
蒙層與原理四的覆蓋類似，只不過蒙層帶有透明屬性，它擋住了后面的信息，但又沒有全擋住。iOS中常見的毛玻璃效果就是如此，它讓用戶意識到正在操作的對象，還有另一個世界。拓展了Z軸的層次結構，補償用戶體驗中的單一視野。
當用戶滾動時，在視覺平面中創(chuàng)建空間層次結構。其目的是為了建立各元素的層級關系，移動速度更快的交互式元。對用戶來說顯得更接近，較慢的非交互式元素，會退回到背景顯得更遠，從而更好把內容和環(huán)境區(qū)分開來 。
設計師可以利用時間本身來創(chuàng)建這些關系，告訴用戶界面中的哪些對象具有更高的優(yōu)先級。用戶不僅認為界面對象現(xiàn)在具有超出視覺設計中確定的層次結構，而且現(xiàn)在可以利用這種層次結構，讓用戶意識到設計之前掌握用戶體驗內容。
維度是將界面的元素多維化，使元素看起來像可翻轉的，可折疊的，浮動的?？梢允共煌腢I元素實現(xiàn)無縫的過渡銜接，它通常以折紙維度、浮動維度和對象維度這三種方式來呈現(xiàn)。
此外，維度原理克服了視覺平面中的分層悖論，其中缺乏深度的物體存在于同一平面上，但出現(xiàn)在其他物體的“前面”或“后面”。
折紙維度可以被認為是“折疊”或“鉸鏈”的三維界面對象，它由多個元素組合成“折紙”結構，隱藏的物體在空間上仍然可以說是“存在”的，即使它們不可見。
浮動維度為界面對象提供了空間起源和離開，使交互模型直觀且具有高度敘事性。常見的“3D”卡片就是通過這一維度來實現(xiàn)的。
對象維度會產生具有真實深度和形式的維度對象，可以看到，雖然在2D層，元素卻可以3D視角呈現(xiàn)真實的維度。
平移與縮放是電影概念，指的是與相機有關的對象的運動，以及畫面中圖像本身的大小從遠景平滑變化到特寫鏡頭（反之亦然）。
在某些情況下，無法判斷對象是否正在縮放?？赡苁窃谠?3D 空間中向著相機移動，也許是相機在向對象移動，又或者是對象自身在放大縮小。以下三個示例說明了可能的情況。
鏡頭平移：被拍攝物保持靜止而鏡頭移動或鏡頭保持靜止，而被攝物體進行遠離或接近鏡頭的前后移動。
鏡頭縮放：鏡頭與被攝物體在位置上保持靜止，而被攝物自身進行縮放。
縮放：是指視角和對象都沒有在空間上移動，而是物體本身在縮放（或者我們的視野正在縮小，從而導致圖像放大），這向觀看者傳達了附加界面對象在其他對象或場景“內部”的信息。
移動還可以結合維度原則，從而產生更多空間和深度體驗，并向用戶傳達當前視圖“前面”或“后面”的其他區(qū)域或內容?？s放允許無縫轉換 - 實時和非實時 - 支持可用性。在創(chuàng)建空間心智模型時，Dolly & Zoom Principle 中采用的這種無縫性非常強大。
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