大家平時(shí)在畫(huà)素描的時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到顏色深不下去、顏色對(duì)比不強(qiáng)烈等問(wèn)題。畫(huà)面的顏色總是顯得很灰，體現(xiàn)不出立體的效果。不管多使勁顏色就是重不下去，有時(shí)把紙都涂破了，依然沒(méi)有效果。這到底是為什么了？究竟如何才能把顏色重下去了?接下來(lái)我們就一探究竟吧~
什么樣的畫(huà)面是偏灰、偏臟的畫(huà)面呢?
畫(huà)面中這種暗部不暗，亮部不亮，顏色處于一個(gè)區(qū)別不大的狀態(tài)，畫(huà)面就會(huì)顯得灰；而亮面上色的時(shí)候筆觸太粗，灰面顏色磨得太多，整個(gè)亮部區(qū)域顏色就會(huì)顯得很臟。
這些問(wèn)題之所以出現(xiàn)，是因?yàn)榇蠹覜](méi)有將畫(huà)面的“黑、白、灰”表達(dá)清楚。
要在白紙上畫(huà)出立體的圖形，需要我們加強(qiáng)明暗之間的顏色對(duì)比；通過(guò)強(qiáng)烈的光影營(yíng)造立體的視覺(jué)效果。而快速表現(xiàn)出大的黑白灰關(guān)系是我們塑造的關(guān)鍵：
首先，我們找到所畫(huà)物體自身顏色最深的地方。用軟一點(diǎn)的鉛筆（8B、12B）排上調(diào)子，依次過(guò)渡灰面，留出并輕輕刻畫(huà)亮部，加上投影和背景。讓畫(huà)面先有一個(gè)基本的黑白灰，確定出最黑的地方，灰面的位置以及高光的分布。
然后，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們找到物體的明暗交接線。
先從明暗交界線開(kāi)始加深顏色并往暗部邊緣逐漸的過(guò)渡，運(yùn)筆排線的力度越來(lái)越輕，讓暗部形成一個(gè)有深淺顏色變化的面?？拷靼到唤缇€的地方顏色就重一點(diǎn)，靠近投影的地方顏色就淺一點(diǎn)，然后通過(guò)壓深投影的顏色，襯托暗部的反光，讓這個(gè)暗部顏色更加透氣。
再回到明暗交界線，往亮部方向用4B、2B將顏色逐漸過(guò)渡，畫(huà)出灰面來(lái)，但物體的灰面不宜畫(huà)得過(guò)多，一多畫(huà)面就膩了；灰面塑造的標(biāo)準(zhǔn)就是顏色一定要比暗部淺，灰面顏色如果加深那暗部的顏色也要同時(shí)加深，始終要保持這兩個(gè)面的顏色區(qū)別。
接下來(lái)，就是對(duì)比一下整個(gè)暗部區(qū)域和背景顏色的深淺程度。如果暗部的顏色比背景深就將暗部邊緣的顏色壓重一點(diǎn)點(diǎn)，如果背景的顏色更深，那么就像畫(huà)投影一樣，沿著物體的暗部邊緣疊色，加深背景的顏色；不管哪一種情況都要將暗部和背景的顏色區(qū)分開(kāi)。
最后，我們有稍微硬一點(diǎn)的鉛筆（如2H、HB）排線將亮部表現(xiàn)一下，主要是將高光收攏，除了不銹鋼和玻璃其他物體都是越靠近高光用的鉛筆越硬（HB、2H、4H），亮部刻畫(huà)時(shí)排線一定要細(xì)膩，可以刻意排幾組特別精準(zhǔn)的線條加強(qiáng)物體的質(zhì)感，這樣高光和亮部會(huì)顯得更白，從而就會(huì)襯得暗部的顏色更黑更深。
完成的物體黑白灰的塑造之后，最后看一看整個(gè)物體各邊線與背景顏色的深淺對(duì)比，還是通過(guò)加強(qiáng)區(qū)部的顏色對(duì)比，完善畫(huà)面整體的明暗對(duì)比。
總而言之，暗部的黑并不是獨(dú)立存在，是因?yàn)橹苓叺念伾急人鼫\，于是乎，它就深了下去，如果與周圍的顏色區(qū)分不開(kāi)，那即使將紙張揉破顏色依舊難深下去。所以，暗部疊色就是一邊畫(huà)一邊比較，不停的調(diào)整，才能始終確保暗部能重下去。